Forme I Dominante

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Cet article est une étape de la méthode immersive ‘apprendre de Charlie Christian‘.

Dans cette méthode, le travail de l’oreille est essentiel.

Aussi, quand le Lick affiché est entièrement positionné sur la forme étudiée, ne sont présentés, à l’écran, que le fichier sonore et la notation musicale de la note de départ.

Par contre, le fichier pdf de fin de chapitre contient la notation musicale complète permettant le contrôle ultérieur de l’acquisition du Lick.

La seule différence avec la forme I de l’accord Majeur est que la Septième mineure (b7) est jouée à la place de la Fondamentale (R)

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Tetrafragment

 La séquence b7-3-5 est souvent utilisée pour démarrer une phrase de dominante sur cette forme ; la Treizième (note G) est visée en fin de Lick.

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/064-1-T-Bb.mp3?_=1

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Licks du Tetrafragment

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 Sur deux mesures ; descente diatonique de la Sixte vers la Tierce en fin de Lick

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/064-2-T-Bb.mp3?_=2

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 Sur une mesure ; Notez la place de la b7 sur temps 1 et 3

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/065-T-Bb.mp3?_=3

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 Sur deux mesures ; Triolet au début pour dynamiser le trait

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/066-T-Bb.mp3?_=4

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 Sur deux mesures ; descente en mixolydien de la b7 vers la Tierce (mix b7/3) sur la fin du Lick

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/067-T-Bb.mp3?_=5

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur deux mesures ; descente en mixolydien de la b7 vers la Tierce (mix b7/3) ; effet de glissando sur la b7 en fin de Lick

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/068-T-Bb.mp3?_=6

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Elargissement de l’usage de l’accord de dominante en incluant l’Octave et la Neuvième :

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 Sur deux mesures ; démarre sur le temps &4 (up beat) ; finit par la l’Octave en passant par la b7

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/069-T-Bb.mp3?_=7

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

  sur une mesure ; Tetrafragment et fin sur b7 et 9

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/070-T-Bb.mp3?_=8

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 Sur une mesure ; Triolet sur Tetrafragment et fin sur b7 et 9

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/071-T-Bb.mp3?_=9

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Descente du mode Mixolydien à partir de la b7 :

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 N’était pas vu à l’époque comme l’usage d’un mode, mais plutôt comme une séquence sur la Dominante

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/072-T-Bb.mp3?_=10

 

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Pour marquer l’accord I7

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

  sur deux mesures ; Tierce et Septième mineure suffisent à marquer l’accord

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/073-T-Bb.mp3?_=11

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Usage des Triolets

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 sur une mesure ; la seconde paire de Triolets est une descente Mixolydienne de la b7 à la 3.

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/074-T-Bb.mp3?_=12

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

En forme I, montée de l’arpège Bb Maj puis descente de l’arpège Bb9

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 Sur deux mesures ; notez le  passage de la forme I Maj à la forme I Dom

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/075-T-Bb.mp3?_=13

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Fin d’étape

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 Un playback pour travailler les Licks de la forme I Dom.

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/∑08-1-Playback.mp3?_=14

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

 Playback des Licks 064 à 075

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/∑08-2-Playback.mp3?_=15

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Osons Charlie Christian – étape #8.pdf