Osons Charlie Christian – étape #04

darejazz4guitar

il y a 4 ans

Forme I

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Travail de l’oreille

Cet article est une étape de la méthode immersive ‘apprendre de Charlie Christian‘.

Dans cette méthode, le travail de l’oreille est essentiel.

Aussi, quand le Lick affiché est entièrement positionné sur la forme étudiée, ne sont présentés, à l’écran, que le fichier sonore et la notation musicale de la note de départ.

Par contre, les fichiers pdf du lick et de la fin de chapitre contiennent la notation musicale complète pour le contrôle de l’acquisition du Lick.

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Octave et Tetrafragment

L’octave est souvent placée avant la séquence 6 – b6.

Les exemples montrent l’octave sur le temps faible, ce qui pousse la phrase vers l’avant.

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur 3 mesures ; Le Tetrafragment démarre temps 1 de la mesure 2 ; Octave sur &2 en mesure 3

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/021-T-Bb.mp3?_=1

021 score.pdf

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur 3 mesures ; chromatisme descendant de 3 notes avant le Tetrafragment

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/022-T-Bb.mp3?_=2

022 score.pdf

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur 3 mesures ; chromatisme descendant de 3 notes avant le Tetrafragment ; Triolet sur la fin

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/023-T-Bb.mp3?_=3

023 score.pdf

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Les exemples suivants montrent l’Octave sur le temps fort.

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur 2 mesures ; Le Lick démarre et finit sur l’Octave

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/024-T-Bb.mp3?_=4

024 score.pdf

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur 3 mesures ; avec un léger bend sur l’Octave au début de la mesure 2

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/025-T-Bb.mp3?_=5

025 score.pdf

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Playback des Licks 021 à 025

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/∑4-1-Playback.mp3?_=6

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Utilisation de la Neuvième dans les notes du pickup

L’utilisation de la Neuvième (note C) dans les notes du pickup ajoute une certaine couleur tonale.

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur 2 mesures ; 4 croches pour descendre jusqu’à la Quinte du Tetrafragment

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/026-T-Bb.mp3?_=7

026 score.pdf

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur 3 mesures ; décalage du Tetrafragment qui démarre sur le &4 de la mesure 1 ; répétition de la Fondamentale en fin de Lick

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/027-T-Bb.mp3?_=8

027 score.pdf

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur 3 mesures ; descente par la #9 jusqu’à la Quinte du Tetrafragment ; Tag avec la Fondamentale

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/028-T-Bb.mp3?_=9

028 score.pdf

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Utilisation de la Septième mineure dans le Tetrafragment

Utilisation de la Septième mineure (note Ab) dans le Tétrafragment.

Dans ce cas le pickup est ‘b7 – 6 vers 5’.

Cette séquence est un substitut à la séquence ‘6 – b6 vers 5’ des Licks 021 à 024

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/029-T-Bb.mp3?_=10

029 score.pdf

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur 3 mesures ; descente vers la Quinte du Tetrafragment à partir de l’Octave en mesure 2

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/11/030-T-Bb-1.mp3?_=11

030 score.pdf

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

sur 3 mesures ; descente vers le Tetrafragment à partir de l’Octave et fin avec un glissando sur la Fondamentale