En préparant ce relevé de phrases Bebop idiomatiques, deux éléments conceptuels se sont imposés :
- l’importance de la relation harmonique dans le ‘V7 . I∆’
- l’efficacité d’une mémorisation en degrés plutôt qu’en notes.
Privilégier la simplicité
Dans le Jazz moderne et avec des tempos plutôt rapide il est illusoire de pouvoir jouer chaque changement d’accord d’une grille.
Seules les plus importantes résolutions doivent se faire entendre.
Par exemple, la subtile résolution à l’intérieur du ‘ii . V7’ n’a pas à être soulignée systématiquement (b7 du ii vers 3 du V7).
En revanche, avec l’altération du V7 quasi systématique dans le Jazz moderne, il est primordial que la résolution amène le relâchement des tensions au retour vers le centre tonal.
A la lecture d’ouvrages de référence sur le Bebop, je me suis rendu compte que certains Bopeurs pensent Mixolydien pour jouer en position sur un ‘ii’ ou un ‘ii .V7 non altéré’.
Ce schéma de pensée peut paraître surprenant, mais en pratique, on s’aperçoit qu’il libère l’esprit en simplifiant les doigtés :
- toutes les notes du ii (mode Dorien) sont dans le V7 (mode Mixolydien)
- l’arpège du iim7 peut être vu comme un V7 sus4
- il est plus facile de viser les notes de tension jouées sur l’altération en passant du V7 Mixolydien au V7 altéré.
Notation en degrés
Il est fréquent de devoir transposer des phrases acquises dans d’autres tonalités.
Si, au lieu d’indiquer les notes, on donne leurs degrés harmoniques dans le mode auquel elle sont rattachées, on obtient une phrase facilement transposable.
Mémorisée en notation par degré la phrase s’applique facilement à n’importe quelle tonalité.
Cette notation ne donne ni le rythme ni le placement dans la mesure, c’est toute la liberté du procédé qui laisse le musicien faire ses choix.
Les phrases du présent article sont construites à partir de mon réservoir de phrases Bebop.
Présentation des phrases
Pour montrer toute la versatilité des phrases en regard de l’harmonie sous-jacente, les fichiers audio sont établis tous sur le même schéma :
- une grille de 16 mesures en C Majeur jouée 3 fois
- une phrase sur 4 mesures répétée sans arrêt
- mesure 1 analysée en Mixolydien
- mesure 2 analysée en Altéré
- mesures 3 et 4 en Majeur
- La phase est jouée avec les patterns suivants :
- registre grave
- pattern #1 pour Mixolydien et Altéré
- pattern #4 pour le Majeur
- registre aigu
- pattern #4 pour Mixolydien et Altéré
- pattern #7 pour le Majeur
- Pattern#1 et #4 Mixo et Pattern #4 et #7 Ionien utilisés dans les fichiers audio
- registre grave
- Un article séparé, accessible en cliquant sur le numéro de phrase, détaille et analyse la phrase
Phrases
| #01 | Montée Mixo à partir du degré 1- visée de la #5 sur l’altération – visée de la 3 sur le Majeur
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| #02 | Montée Mixo à partir du degré 1- visée de la #5 sur l’altération – visée de la 7 sur le Majeur
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| #03 | Montée Mixo à partir du degré 1- visée de la #5 sur l’altération – visée de la 3 sur le Majeur
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| #04 | Descente Mixo à partir du degré 1- visée de la #5 sur l’altération – démarrage par la #9 puis descente de l’arpège du I ∆ sur le Majeur
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| #05 | Montée Mixo à partir du degré 3- visée de la #9 sur l’altération – Montée de l’arpège I∆9 sur le Majeur
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| #06 | Montée Mixo à partir du degré 3- visée de la #9 sur l’altération – Montée diatonique à partir de la 6 sur le Majeur
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| #07 | Montée Mixo à partir du degré 3- altération des Quintes – Utilisation de tensions sur le I Majeur
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| #08 | Descente Mixo à partir du degré 3- visée de la #5 et b9 sur l’altération – utilisation de la #9 et 4 sur le Majeur
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| #09 | Descente Mixo à partir du degré 3- #5 et b9 sur l’altération – arpège m7 sur la Tierce du centre tonal
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| #10 | Montée Mixo à partir du degré 5- altération des Quintes – Utilisation de #4 sur le I Majeur
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En cours de développement
