Il n’existe pas de style en Jazz qui puisse se soustraire au son pentatonique dans la construction d’un chorus.
La Bossa Nova n’y échappe pas.
Par un choix judicieux de gammes pentatoniques, on peut faire apparaître les subtiles tensions harmoniques des accords de Bossa sans rien sacrifier aux caractéristiques de ce style.
Pour illustrer ce propos, j’ai choisi une Bossa emblématique du style dont les harmonies et le tempo facilitent l’approche : ‘Méditation’ de A.C. Jobim.
Grille
La grille transposée en F Majeur se présente comme suit
Rythmique
Pour moi, en Bossa, la vocalisation rythmique fonctionne de la façon suivante :
- P pour le jeu du pouce
- T pour le jeu des doigts groupés en ima (i=index ; m=majeur ; a=annulaire)
- A pour une durée d’un temps
- E pour une durée d’un demi-temps
Analyse et son pentatonique
- (a)
- Début sur le centre tonal (F Majeur) – Utilisation de la gamme mineure pentatonique relative (D m penta)
- (b)
- L’accord de F dim peut aussi être vu comme E7 b9 sans sa Fondamentale.
- Dans ce cas l’analyse en degré le qualifie de Dominante Secondaire du III où le mode Mixolydien b9 b13 est applicable.
- La gamme pentatonique qui utilise la b9 et la b13 est Bb dominante penta équivalente à F m6 penta. C’est la gamme dominante penta qui est au Triton de E7.
- (c)
- l’accord Am7 est le ii relatif dans la progression ‘iiØ . V7±9 . im’ vers Gm7
- On joue Am penta qui est une gamme réductrice du mode A Dorien.
- (d)
- Sur le même concept que celui développé sur le (b) on utilise la gamme de Eb m6 penta.
- (e)
- on joue G m penta sur Gm7 – gamme réductrice du mode G Aéolien.
- (f)
- on joue Bb m6 penta car il contient toutes les notes de Bbm6 plus la 11ème (note E)
- (g)
- sur l’accord C9 on joue la gamme de C dominante penta qui n’est autre que G m6 penta.
Illustration sonore
