Méta-schéma
Ceci est l’illustration du concept de méta-schéma qui permet de jouer le ‘ii . V7 . I’ Majeur.
Pour la Box #4, la position de la Tonique de la gamme Majeure est définie sur la corde #2 (et la note suivante sur la corde #1)
Le ‘I’ Majeur
- la Quarte est à éviter.
- la Quarte augmentée qui est envisageable est accessible sans extension
- les notes non diatoniques sont très rarement utilisées pour le centre tonal
le ‘ii m7’
- la fonction tonale de cet accord nécessite la présence de sa Tierce mineure (la Quarte du centre tonal qui devra se faire entendre sur un temps fort)
- la Sixte est omise pour éviter le Triton qui est réservé pour l’accord de dominante.
- La résolution vers l’accord de dominante va de la Septième mineure à la Sixte (autrement dit la Tierce Majeure de l’accord de dominante qui va suivre).
- cette résolution peut se faire vivre de différentes façons (approche directe, indirecte, chromatique, double chromatique)
le ‘V7’ non altéré
- une seule note diffère du schéma précédent : la Tierce Majeure qui est la note guide visée par l’harmonie de l’accord précédent.
- la résolution vers le centre tonal va de la Septième mineure à la Sixte (autrement dit la Tierce Majeure de l’accord Tonal qui va suivre)
le ‘V7’ altéré
- L’altération est affaire de dosage et de bon goût. Il n’est pas nécessaire de jouer toutes les notes altérées.
- l’altération b5 n’est pas accessible sans extension
- ce qui magnifie l’altération c’est sa résolution.
- veiller à rejoindre une note importante du centre tonal.
- La Quarte (Onzième) est jouable mais sans s’appesantir pour éviter une anticipation maladroite du centre tonal.
Exemple en C Majeur
A partir de la gamme chromatique jouée en position X, la Box 2 du ‘ii . V7 . I’ Majeur figure comme suit :
Pour mémoriser le méta-schéma j’ai pris l’habitude de jouer une phrase type qui utilise les caractéristiques définies ci-dessus.
sans altération
- arpège sur chacun des accords
- approche des changements d’accords par Note Guide
avec une légère altération sur G7
- pour une légère altération de la dominante, approche directe de la b9 du V7 (note G#) vers la Quinte du I Maj (note G).
avec altération
- sur G7 altération par la #5
- approche classique des Notes Guides aux changements d’accords