S’adapter
Dans une petite formation de type combo (guitare, basse, batterie) la guitare ne doit pas empiéter sur le registre de la basse et faire entendre son chant dans les espaces laissés par la batterie.
Pour que la guitare se distingue il faut que la forme des accords s’adapte aux conditions suivantes :
- Les Fondamentales et Quintes ne sont pas nécessaires à la basse des accords (elles sont normalement jouées au registre de la basse)
- Les Tierces et Septièmes sont quasiment indispensables pour définir l’harmonie
- Les tensions et notes extérieures aux accords sont à rajouter chaque fois que l’harmonie le permet.
- Les formes d’accords dans le registre aigu sont à privilégier. Les accords sur les 4 premières cordes sont bien adaptés au jeu combo (Drop 2, accords sans Quinte, accords 3-7)
- Les voicings serrés doivent faire entendre en voix haute une mélodie cohérente
Aller au delà des formes conventionnelles d’accords
Pour privilégier le rythme et la fluidité du discours sans sacrifier à l’essentiel harmonique on peut abandonner la forme conventionnelle des accords pour ne retenir que quelques notes :
- Tierces et Septièmes
- notes de support de la mélodie
- extensions d’accord
Bien entendu, c’est dans le son de l’ensemble basse et guitare que l’on retrouve l’harmonie complète.
Je nomme ce type d’accord : ‘accord 3-7‘
Rythme combo
Le moyen ‘d’exister’ rythmiquement à côté de la batterie est d’essayer de faire vivre l’accompagnement :
- utiliser des syncopes en mélangeant les déplacements rythmiques avec des déplacements chromatiques d’accords
- marquer l’accompagnement par des accents pour ponctuer le discours et se faire entendre aussi bien par ses silences que par ses traits volubiles.
- insérer des accords aigus en faisant bien attention de ne pas saturer l’espace laissé aux autres instruments
Un article spécifique présente quelques rythmiques combo de base qui peuvent être combinées ici pour illustrer quelques voicings de ce type.
Pour poursuivre plus avant un autre article présente des rythmiques combo plus élaborées.
Voicings combo
Parmi les innombrables possibilités j’ai choisi de présenter des exemples sur lesquels je m’appuie régulièrement (suivre les liens)
1 – sur la cadence ‘ii . V7 . I’ Majeur
2 – sur la cadence ‘ii Ø . V7±9 . i’ mineur
3 – sur le Turnaround ‘I . VI7 . ii . V7’ Majeur