Logique
On pourrait partir d’un syllogisme pour justifier l’usage du mode Mixolydien dans le Jazz Blues :
- Prémisse majeure : Le mode Mixolydien est le mode prépondérant utilisé sur les accords de dominante
- Prémisse mineure : Le Blues est basiquement structuré autour de trois accords de dominante (I7, IV7 et V7)
- Conclusion : Le Blues peut être joué sur les modes Mixolydien de chacune des trois tonalités.
C’est certainement ce genre de constat qui a conduit les Jazzmen, toujours à la recherche de nouvelles sonorités, à se tourner vers ce mode.
Plus prosaïquement, sachant que le Blues des origines est construit sur les Triades Majeures auxquelles on ajoute la Septième mineure (voir harmonie du Blues) on peut facilement faire le pas de rajouter les extensions (9, 11 et 13) pour obtenir le mode Mixolydien sur chaque accord.
Pour un Blues en C cela donne les modes Mixolydien suivants :
Majeur ?
6 notes sur 7 appartiennent à la gamme Majeure.
De plus, la Tierce est systématiquement Majeure (comme sur l’accord sous-jacent)
Si on enlève la 11ème et la Septième mineure on trouve la gamme pentatonique Majeure.
Mineur ?
La Septième mineure appartient aux modes mineurs
La Septième mineure du IV7 est aussi la Tierce mineure du I.
Est-ce du Blues ?
Indubitablement pour les Jazzmen :
- on joue sur l’ambiguïté Majeur-mineur
- l’application du mode sur chaque accord clé respecte la structure propre à ce style.
- rien n’empêche de rajouter des blues notes
- les Turnarounds plus sophistiqués retournent toujours sur le I7 de début de grille
Un Blues Mixolydien
Le Blues ci-après, écrit à des fins pédagogiques, est analysé en détail.
Grille
Commentaires
Sur l’harmonie du I7 (F7)
- mesure 2 : Quick change
- mesure 4 : un ‘ ii . V7 ‘ pour introduire l’harmonie du IV7
- l’accord de dominante du IV7 (Bb7) peut être altéré
Sur l’harmonie du IV7 (Bb7)
- mesure 6 : un accord diminué pour faciliter le passage vers l’harmonie du V7
Sur l’harmonie du V7 (C7)
- mesure 8 : un ‘ ii Ø . V7 ‘ mineur qui vise G-7 à la mesure 9
- mesure 9 : accord mineur qui est la sous-dominante vers le V7 de la mesure 10
- mesure 10 : l’accord de dominante V7
Turnaround
- mesure 11 et 12 : une cadence ‘ I7 . VI7 . ii . V7 ‘ pour retourner en début de grille.
Soundtrack
Positions des modes mixolydien
Pour mémoire : les 7 Positions du mode mixolydien.pdf
Solo
