Box 1 mineur – ii Ø . V7±9 . im

Méta-schéma

Ceci est l’illustration du concept de méta-schéma qui permet de jouer le ‘ii Ø . V7±9 . im’

C’est le pendant relatif mineur de la Box 1 pour le ‘ii . V7 . I’ Majeur

Pour la Box #1 en mineur, la position de la Tonique de la gamme mineure est définie sur la corde #1 (et la note suivante sur la corde #3)

Le ‘i’ mineur

  • la Tierce est à éviter.
  • la Septième Majeure du mode mineur mélodique qui est envisageable est accessible sans extension

le ‘ii m7 b5’

  • les notes sont issues de la gamme mineure harmonique du ‘i’
  • la fonction tonale de cet accord nécessite la présence de sa Tierce mineure (la Quarte du centre tonal qui devra se faire entendre sur un temps fort)
  • la Neuvième bécarre est souvent substituée à la Neuvième bémol.
  • la Sixte est omise pour éviter le Triton qui est réservé pour l’accord de dominante.
  • La résolution vers l’accord de dominante va de la Septième mineure à la Sixte (autrement dit la Tierce Majeure de l’accord de dominante qui va suivre).
  • cette résolution peut se faire vivre de différentes façons (approche directe, indirecte, chromatique, double chromatique)

le ‘V7’ non altéré

  • les notes sont issues de la gamme mineure harmonique du ‘i’
  • la Tierce Majeure est la note guide visée par l’harmonie de l’accord précédent.
  • la résolution vers le centre tonal va de la Septième mineure à la Sixte bémol (autrement dit la Tierce mineure de l’accord Tonal qui va suivre)

le ‘V7’ altéré

  • les notes sont issues de la gamme altérée du ‘V7’
  • L’altération est affaire de dosage et de bon goût. Il n’est pas nécessaire de jouer toutes les notes altérées.
  • ce qui magnifie l’altération c’est sa résolution.
  • veiller à rejoindre une note importante du centre tonal.
  • La Quarte (Onzième) est jouable mais sans s’appesantir pour éviter une anticipation maladroite du centre tonal.

Exemple en A mineur

A partir de la gamme chromatique jouée en position III, la Box I du ‘ii Ø . V7±9 . im’ figure comme suit :

Pour mémoriser le méta-schéma j’ai pris l’habitude de jouer une phrase type qui utilise les caractéristiques définies ci-dessus.

sans altération

  • arpège sur chacun des accords
  • approche des changements d’accords par Note Guide

avec de légères altérations

 

avec altération

  • sur G7 utilisation de la gamme altérée

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