Une surprise de l’harmonie mineure
La progression mineure ‘iiØ . V7 b9 . i‘ offre de nombreuses options pour le solo.
Parmi les options de facilité, la montée en Tierce mineure d’une même phrase sur les accords ‘iiØ’ et ‘V7 b9’ fonctionne très bien :
- la répétition d’un même schéma est une pratique aisée sur la guitare
- La reproduction d’une phrase à une Tierce mineure d’intervalle est typique du système ‘Question – Réponse’ très employé en Jazz.
- le motif répété peut provenir :
- d’une Triade
- d’un Arpège
- d’un fragment de gamme
- La phrase initiale est tirée du mode locrien à partir de la Fondamentale du ‘iiØ’
A l’arrivée sur le ‘i mineur’ on assure la résolution habituelle du concept mineur.
Illustration sonore
grille
Playback (120 bpm)
Chorus
Pour aller plus loin
La relation, qui peut nous surprendre, entre l’harmonie du ‘iiØ‘ et du ‘V7 b9‘ est pourtant d’une logique imparable :
- l’accord semi-diminué du ‘iiØ‘ est pluriel en harmonie
- B Ø est aussi D- 6
- et G 9 si on lui enlève sa Fondamentale (note G)
- si on élève chaque note de B Ø d’une Tierce mineure on obtient l’accord de Bb9 (sans Fondamentale)
- Bb9 n’est autre que la substitution tritonique de l’accord de E7 qui est le V7 de la progression
- Donc, en jouant la même phrase (à une Tierce mineure d’intervalle) on joue la grille suivante
qui est, harmoniquement, tout à fait acceptable
En transposant la phrase initiale créée en B locrien (iiØ de A min naturel) on joue quasiment la gamme de E altéré (sans sa Fondamentale mais avec sa Septième Majeure)
