Walking bass sur mesures 9 et 10 d’un Blues
Dans un Blues les mesures 9 et 10 forment l’harmonie du V7.
La plupart du temps le Jazz-Blues fait entendre un ‘ii . V7’ long sur deux mesures pour exploiter au mieux cette harmonie.
Pour un Blues en Bb cela donne :
Les exemples de ‘Walking bass’ ci-dessous cherchent à illustrer les différents concepts décrits dans l’article de base et sont issus de transcriptions de jeu. Ils ne prétendent à aucune exhaustivité.
Remarques liminaires
- Toutes les croches des exemples sont ternaires.
- Les exemples sont joués à 100 à la noire. Quand vous êtes bien à l’aise, augmentez le tempo.
- Le doigté main gauche est inscrit sous les notes de basse.
- La corde jouée porte un numéro cerclé qui n’est indiqué qu’au changement de corde
- Au dessus de la ligne de basse figure sa qualification en Walking bass :
- T est la Tonique de l’accord
- Q représente les autres notes de la Triade de l’accord (Quinte, Tierce)
- G représente toute note en séquence de la gamme sous-jacente à l’accord
- C représente un chromatisme à la note suivante
- A représente une note d’approche
- L’analyse en chiffres romains des degrés de la progression est indiquée au dessus du nom de l’accord
Exemple 1
Un fragment de gamme sur C-7 (Dorien ou mineur harmonique) et un balancement de la Fondamentale avec la Quinte sur F9.
Exemple 2
ça balance entre les Fondamentales et les Quintes !
Exemple 3
Uniquement avec des notes d’accord. Notez le doublement de la Fondamentale sur F9 qui dynamise la phrase
Exemple 4
Une note de tension (13ème) est jouée pour surprendre l’oreille dans cette phrase très convenue.
Exemple 5
Cette phrase fait la part belle aux chromatismes.
Exemple 6
Une belle descente de basses profondes sur C-7 en fragment de gamme.
Exemple 7
Chromatismes en position serrée.
Exemple 8
Phrase classique et convenue à souhait.
Exemple 9
Un schéma qui se répète pour avancer à petits pas.
Exemple 10
Belle descente !
Exemple 11
Position en bas du manche qui fournit des basses bien profondes.
Exemple 12
Une transition douce des basses grâce à la substitution tritonique (B7 au lieu de G7).
Exemple 13
Simple, douce et efficace grâce, encore, à la substitution tritonique
Pour faire suite
Une fois les concepts assimilés vous trouverez sans difficultés d’autres possibilités que vous adapterez en rythme et harmonie aux différentes règles de substitution des accords.
