– Il est très délicat d’entamer une discussion sur les bonnes et mauvaises notes en Jazz, alors que dans ce style, plus que partout ailleurs on s’emploie à manier les dissonances.
Il n’empêche que, comme pour tout autre forme artistique, la question du bon goût a ses règles obtenues par consensus.
Expérimentation
Pour preuve, faites l’expérience suivante :
- enregistrez la petite séquence harmonique suivante :
- jouez par dessus la mélodie 1 suivante
- jouez maintenant cette mélodie 2 sur la même séquence :
Il y a fort à parier que vous trouverez cette dernière mélodie beaucoup plus plaisante que la première.
Voici le fichier audio correspondant (séquence – mélodie 1 – séquence – mélodie 2)
Bien que toutes les notes des deux mélodies appartiennent à la gamme majeure diatonique de C on constate que la mélodie 1 accroche sur les notes finales de chacune des mesures :
- sur D-7 la note B représente la Sixte (ou Treizième)
- sur G7 la note C représente la Quarte (ou Onzième)
- sur C Maj7 la note F représente la Quarte
Analyse mélodie 1
La tonalité de la séquence est C Majeur
1 – le premier accord est D-7 : deuxième degré de la gamme
d’après la fonction tonale de l’accord
la note à éviter est le B et maladroitement la mélodie A insiste sur cette note.
2 – Le deuxième accord est G7 : cinquième degré de la gamme
d’après la fonction tonale de l’accord
la note à éviter est le C et la mélodie A insiste sur cette note.
3 – le dernier accord de la séquence est C Maj7 : Premier degré de la gamme
d’après la fonction tonale de l’accord
La dernière note F est certainement la plus dérangeante de toutes.
On en tire l’enseignement suivant :
une mélodie superposée à un accord sonne ‘mal’ lorsque ses notes viennent modifier la fonction tonale de l’accord.