Approche du solo avec deux gammes hexatonales

 

 

 

 

Oser prendre un solo, ce n’est pas partir à l’aventure en faisant n’importe quoi sur le manche et en espérant que par miracle on produise une séquence mélodique qui ravira l’auditoire.

Prêt à vous lancer ?

Pour rester sur la métaphore de l’exploration, je dirai qu’au contraire, votre cheminement est balisé du point de départ à votre destination, par :

• la tonalité du morceau
• la fonction tonale des accords dans l’harmonie qui défile
• les notes cibles
• les ‘fausses’ notes ou notes à éviter
• la consonance stricte opposée à la dissonance acceptable
• le débit rythmique des notes
• les idiomes du style (motifs, clichés, phrasé, accentuations, nuances, ornements, etc.).

Le parcours c’est la grille (en tout ou partie).

Son analyse préalable décidera du chemin à suivre :

• le chemin est tracé par les cadences d’accords
• le bornage est donné par l’examen des degrés de chacun des accords (sous-dominante, dominante, Tonique)
• le choix des altérations possibles forme les différents ‘points de vues’
• les étapes parcourues correspondent à chacun des centres tonals visités.

Pour entreprendre vos premières escapades, le mieux c’est de s’équiper léger.

Aussi, je vous propose de ne prendre que deux gammes dans votre bagage (réduites à 6 notes) :

• la gamme hexatonale Majeure ($ Maj)
• la gamme hexatonale mineure mélodique ($ mel)

Comprendre ces gammes

Pourquoi ces deux là ?

Les raisons sont nombreuses et me ramènent toutes vers la simplicité d’usage :

• Les deux gammes ne diffèrent que d’une note mais elles ne se confondent pas dans leur emploi.
• Les accords harmonisés à partir de ces gammes sont très jazz.
• Les grilles des grands standards que j’ai analysé se prêtent bien à leur utilisation.
• l’analyse harmonique des cadences usuelles fait ressortir une grande facilité d’emploi.
• Les notes cibles des accords sont contenues dans ces gammes et leurs modes.
• Les notes à éviter sont exclues par nature de ces gammes
• Par le choix de la gamme appropriée on peut obtenir différents niveaux d’altération sur les accords de dominante
• Les schémas de jeu des gammes sur le manche sont simples
• Avec 6 notes, on peut les jouer par groupe de 2 ou par groupe de 3.

Ce n’est pourtant pas le ‘Saint Graal’, après quelques temps vous trouverez certainement des limitations à la méthode.

C’est avant tout une façon simple d’aborder des notions complexes. Vous pourrez, au fur et à mesure de vos apprentissages alourdir ce bagage, mais dès maintenant ‘osez’, avec ça, prendre la route du solo.

Hors des gammes : point de salut !

Quelle note enlever ?

Sur la gamme Majeure

Pour obtenir une gamme à 6 notes, l’éviction de la Quarte de la gamme Majeure diatonique est un choix qui s’impose d’emblée (voir fonction tonale des accords et relation mélodique/harmonique des notes)

La conserver, c’est risquer l’ambiguïté avec la gamme Majeure située à 2,5 tons de sa fondamentale.

De plus, en jouant la gamme hexatonique Majeure à partir de son 6ème degré on couvre un accord mineur 7 qui est principalement l’accord de deuxième degré Majeur. La note enlevée est dans ce cas la Sixte qui est justement la note à éviter dans une séquence tonale de 2ème degré.

Sur la gamme mineure mélodique

Il n’y a pas de note à éviter sur la gamme mineure mélodique standard. Toutefois, à l’usage on constate que l’éviction de la Quarte permet de pratiquer des doigtés similaires au Majeur héxatonal sans nuire à la nature harmonique de la gamme.

Composition des gammes

Gamme hexatonale Majeure ($ Maj)

En comparaison avec d’autres gammes connues on peut se souvenir que cette gamme est :

• une gamme Majeure diatonique sans Quarte
• une gamme pentatonique Majeure plus une Septième Majeure
• le mode dorien sans Sixte
• le mode aéolien sans Sixte bémol
• une gamme pentatonique mineure plus une Neuvième

Notez l’intervalle de 1,5 tons (une tierce mineure) entre la Tierce et la Quinte

Gamme hexatonale mineure mélodique ($ mel)

On remarque également que cette gamme est :

• une gamme mineure mélodique standard sans la Quarte
• une gamme altérée sans la Quinte diminuée

notez l’intervalle de 2 tons (une Tierce Majeure) entre la Tierce mineure et la Quinte de cette gamme.

Quels accords sont subordonnés à ces gammes ?

Accords sur la gamme hexatonale Majeure ($ Maj)

voir la composition des accords $ Maj

Accords sur la gamme hexatonale mineure mélodique ($ mel)

voir la composition des accords $ mel

Relations accords et gammes

Avec le tableau suivant, vous pouvez constater qu’avec seulement 2 gammes types on couvre nos besoins harmoniques pour sonner correctement sur des grilles courantes.

Point de vue pratique

• Pour un morceau sur une seule tonalité, les deux gammes majeures, ainsi que les deux gammes mineures principales sont à intervalle de Quarte l’une de l’autre ($C <> SF) : le même schéma de gamme se répète d’une corde à l’autre pour les cordes 6, 5, 4 et 3.
• Les gammes $C Maj et $C mel ne diffèrent que d’une note (même chose entre $F Maj et $F mel).
• Aucune note à éviter si on applique les fonctions tonales des accords sous-jacents.

 

Tableau de détermination des gammes hexatonales en fonction des accords

version pdf

Pour trouver rapidement la gamme $ Maj (en vert) ou la gamme $ mel (en beige) à jouer sur un accord je vous propose l’aide du tableau ci-dessus :

• A partir du type d’accord que vous trouvez dans l’entête
• vous descendez sa colonne jusqu’à sa fondamentale
• en fonction de la couleur de la colonne vous vous dirigez
  • colonne verte : vers la gauche pour trouver la gamme $ Maj
  • colonne beige : vers la droite pour trouver la gamme $ mel

Dans votre choix de l’accord, assurez vous de l’interpréter correctement par rapport à sa fonction tonale (Tonique, Sous-dominante, Dominante)

exemple de recherche de gamme (ii V7 I)

Apprendre ces gammes

Mémorisation par schéma visuel

L’apprentissage des différents doigtés est mené en montrant, pour chaque octave, les notes par groupe de trois ou quatre : on repère ainsi les nombreuses répétitions de schéma. Avec cette approche on évite d’être ‘scotché’ à une position et on peut s’affranchir pour composer ses propres doigtés de gamme.

Apprendre différents doigtés

Les doigtés sont présentés :

• en position pour jouer la gamme verticalement du grave à l’aigu sur 2 octaves
• en démanché pour jouer la gamme horizontalement en circulant sur le plus de cases possibles

Présentation des schémas

En position, il est d’usage de jouer la gamme sur 2 octaves et de mémoriser le schéma en fonction de la position de la note de départ et de l’orientation de la seconde note :

Gamme hexatonale majeure

• Départ sur la 5ème corde avec la seconde note orientée vers le bas du manche ($ Maj 5 down)

(Cliquez sur l’image du schéma pour voir l’analyse des degrés et les groupes de notes)

• Départ sur la 5ème corde avec la seconde note orientée vers le haut du manche ($ Maj 5 up)

• Départ sur la 6ème corde avec la seconde note orientée vers le bas du manche ($ Maj 6 down)

• Départ sur la 6ème corde avec la seconde note orientée vers le haut du manche ($ Maj 6 up)

• Départ sur la 4ème corde avec la seconde note orientée vers le bas du manche ($ Maj 4 down)

 

Gamme hexatonale mineure mélodique

• Départ sur la 5ème corde avec la seconde note orientée vers le bas du manche ($ mel 5 down)

• Départ sur la 5ème corde avec la seconde note orientée vers le haut du manche ($ mel 5 up)

• Départ sur la 6ème corde avec la seconde note orientée vers le bas du manche ($ mel 6 down)

• Départ sur la 6ème corde avec la seconde note orientée vers le haut du manche ($ mel 6 up)

(Cliquez sur l’image du schéma pour voir l’analyse des degrés et les groupes de notes)

Fiche de gamme

Avec beaucoup de détermination et un peu de rigueur vous devez apprendre ces gammes en utilisant les différents doigtés.

Dans ce but, ma pratique a abouti à la création d’une fiche  qui encadre mes exercices de gammes.

Appliquer ces gammes

Appliquer une gamme c’est l’utiliser sans la jouer